《南方车站的聚会》:非常刁亦男

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注:本文有剧透

刁亦男执导,胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜等人主演的《南方车站的聚会》,曾入围今年戛纳国际电影节的主竞赛单元,是华语电影的“独苗”。随便说说 最终越来越斩获奖项,但还是收获不少好评,戛纳场刊2.7分(总分4分)的评分不想算低。戛纳电影节后,影迷们便翘首以盼,12月6日起,电影全国公映。

《南方车站的聚会》海报

1968年出生的刁亦男,是以编剧的身份在影视圈知名的,他参与编剧的《将感情是什么 说说进行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。编而优则导,1003年刁亦男转型成为导演,处女作《制服》就曾在国际上斩获大奖;1007年他执导的第二部作品《夜车》,入围了戛纳电影节三种关注单元;以前便是2014年在柏林电影节获得最佳影片金熊奖、最佳男演员银熊奖的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精,且他的电影风格在第六代导演里也算独树一帜,时隔5年后推出的《南方车站的聚会》,自然受到关注。

黑色电影与宿命意识

《南方车站的聚会》,依旧是刁亦男拿手且热爱的犯罪题材。

时间是在1009年,地点是武汉的城中村。周泽农(胡歌 饰)是盗车团伙的4个多小头头,在一次帮派之间的利益分配争斗中,他的兄弟被残忍断头,他也差点丢了性命。在逃亡中,他误将警察认为敌对帮派,开枪打死了一名警察。警察发布悬赏通告,举报周泽农者可得100万的赏金。

胡歌饰演周泽农

周泽农身边的人都觊觎这100万元。周泽农想让五年未见的妻子杨淑俊(万茜 饰)举报当时人拿到赏金,这是他最上能 为妻儿做的。周泽农让原先的兄弟华华(奇道 饰)帮忙寻找妻子的下落。不料,华华当时人也打了算盘,他让陪泳女刘爱爱(桂纶镁 饰)引诱周泽农到警方的陷阱中,承诺事成后,给刘爱爱2万元。帮派势力也想对周泽农赶尽杀绝——毕竟他知道了越多团伙的秘密,我门歌词 同样找到华华,华华依旧是以刘爱爱为诱饵。桂纶镁饰演刘爱爱

在各方男性势力压迫生存下的刘爱爱,一边不得不充当着华华的傀儡,一边她也想独吞100万元,但在引诱周泽农的过程中,她与周泽农就有暧昧的情愫,并对周泽农的妻子有恻隐之情……

随便说说 这是4个多犯罪故事,但它并就有我门歌词 惯常想象中的那种犯罪悬疑片——强情节、强节奏、强悬念,最终主题指向正义压倒邪恶、惩恶扬善,等等。《南方车站的聚会》更偏向于一部黑色电影。刁亦男是黑色电影的忠实信徒,早期的《制服》《夜车》,是他黑色电影的习作,终于在《白日焰火》中融会贯通,而今《南方车站的聚会》是黑色风格的强化和再延续。

黑色电影并就有4个多容易界定的概念,就像美国知名影评人詹姆斯·纳雷摩尔说的,“识别一部黑色电影时不时 比定义黑色电影三种术语来得容易”。至今影评界似乎对于黑色电影到底是三种类型还是许多风格争论不休。本文倾向于认为黑色电影是三种成熟是什么的句子的句子的句子图片 图片 的句子的句子是什么 期期的电影类型,它有其自成一套的故事体系和美学风格。

黑色电影最早指涉的是好莱坞在二十世纪四十年代和五十年代初期再次老出的,以私人侦探、警察、蛇蝎美女等为主要人物元素,以主观叙事、非线性时间、非完美结局、非道德的主人公为叙事特点,视觉风格颓废压抑,反映悲观宿命色彩的犯罪影片。比如《马耳他之鹰》(1941)、《双重赔偿》(1944)、《罗拉秘史》(1944)、《邮差总按两次铃》(1946)等。

黑色电影的兴起,首先是肯能当时美国出版市场“黑色小说”流行。黑色小说大抵讲述的是犯罪惊悚故事,但充斥着忧郁的情绪和罗曼蒂克的孤独味道,比如雷蒙德·钱德勒的著名小说《漫长的告别》。当时许多黑色电影就有改编自黑色小说。但从根本上说,这与美国经济大萧条与第二次世界大战后,趋于稳定主义观念流行,悲观厌世成为普遍的社会心理有关。这也是为三种黑色电影随便说说 有惊悚、犯罪、悬疑、刑侦、暴力、情色等多种元素,但它不想诉诸于叙事上的快感,许多给观众传达三种心理层面上的消极感。

为啥让,黑色电影的核心标志,是电影中无处不在 的绝望意识与宿命论。主人公就像是被抛掷到这世上,他你爱不爱我在无意中犯了错,但无处救赎,无力挣脱。在强大的命运眼前 ,人类许多困兽。

当黑色电影成为三种成熟是什么的句子的句子的句子图片 图片 的句子的句子是什么 期期的类型后,之类主题与风格的作品源源不断。刁亦男的《白日焰火》和《南方车站的聚会》中,都含晒 黑色电影的许多典型底部形态。比如它们就有谋杀、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹灯、阴影、下雨等元素;比如它的有几个主要人物分别对应的是侦探、蛇蝎美人等角色。这两部电影中,桂纶镁的角色都偏向于“蛇蝎美人”,而廖凡又刚好扮演了警察的角色,对应的是“侦探”。

《白日焰火》中,桂纶镁也饰演之类“蛇蝎美人”的角色

当然,更关键的是,这两部电影都借助耸人听闻的命案,关注的是三种卷入命运漩涡中身不由己的破碎人物。

《南方车站的聚会》中,在这场逃无可逃的狩猎中,周泽农是猎物,刘爱爱也就有猎人,她许多身不由已的诱饵。周泽农与刘爱爱,早就落入了宿命的陷阱中。我门歌词 是挣扎于社会底层的零余人,大抵就像三种待拆肯能肯能荒废了的破落建筑,在夹缝中求生,或自生自灭,或铤而走险。我门歌词 当然就否是辜,按照三观党的判断,周泽农岂就有十恶不赦,但在针对他的这场狩猎中,人性的自私、失去、卑怯倒也一览无余,而原先狩猎,你爱不爱我在周泽农盗车与杀人以前,就肯能开始英文了。

黑色电影中,并越来越三种绝对的是非对错,导演并无意于去做三种每当时人都懂得的最基本的常识判断,电影更关注的是三种模糊的、暧昧的、灰暗的命运地带,最后发出一声长长的叹息。

“不连贯的暴力含晒 种梦的味道”

主题层面外,黑色电影在视听层面也自成一体。《出租车司机》编剧保罗·施拉德在《黑色电影札记》一文中总结了黑色电影的几大常用技巧,简单归纳:

1,大主次场景就有按夜光布景。

2,宁愿用斜线和垂直线而不想横线……斜线旨在分裂荧幕,使之不安宁,不稳定。光线以奇特的底部形态射进黑色电影中不整洁的房间——参差不齐的四边形、钝角三角形、垂直的狭缝——令人怀疑窗户是用小刀割成的。

斜线既切割画面,并肩演员只露出一半脸,营造三种不安感

3,为演员和布景提供同等的照明波特率。演员常常隐藏在城市夜景的实际画面之中,更明显的是,在你爱不爱我话时面部时不时 被阴影遮住。

4,构图张力优先于形体动作。典型的黑色电影宁可通过摄影机让镜头围绕着演员运动,而不愿让演员的形体动作控制场面。

5,三种几乎是弗洛伊德式的对水的依恋。空荡荡的黑色街道几乎时不时 闪着深夜新雨的水光,雨量和戏剧的发展同步增长。除小巷外,船坞和码头是最时兴的会面地点。

电影中时不时 下雨

6,对浪漫叙事的偏爱。

7,时不时 使用比较复杂的顺时时序来加强对于无望与流逝的时间的感受。

这7个技巧中,前4个都属于视听层面的,足见美学风格之于黑色电影的重要性。比较慢发现,无论是晦暗的布景、不安的光线、阴影下的演员面孔还是阴雨夜与空荡街道,黑色电影的美学风格传递出的信息,与电影主题的宿命论是相称的,其营发明的故事权来的整体视觉效果是肃杀的、阴冷的、忧郁的。

在《白日焰火》中,刁亦男的影像风格肯能很成熟是什么的句子的句子的句子图片 图片 的句子的句子是什么 期期了。故事背景在大雪纷飞的东北小城,无论是冰冷空旷的街道,拥挤的公共汽车还是低矮破旧的建筑,都给人三种视觉上的冷清与萧条感。除了夜景外,大主次白天的场景是低宽度照明,有三种灰蒙蒙的压抑氛围。电影中分尸与冰鞋杀人,是残酷的;各路男性觊觎吴志贞,是情色的;从面条里吃出的人眼球,是怪诞的;白日里的焰火,是梦幻的。

到了《南方车站的聚会》,刁亦男进一步发挥到了极致。三种回故事趋于稳定在武汉,破落的筒子楼,逼仄的小巷,暗夜中猩红的光,包括这连绵不断的阴雨,就有刁亦男营造氛围的工具。

《南方车站的聚会》85%为夜戏,像电影开始英文前25分钟就有夜戏。但电影中的夜戏不想单一的渲染黑暗的氛围,刁亦男镜头下的黑夜含晒 层次感。这得益于霓虹灯、影子与声音等匠心独运的运用。

电影中充斥着超级光亮的霓虹灯的元素,无论是霓虹灯招牌,电动车的霓虹灯,广场舞鞋的霓虹灯,还是玩具的霓虹灯……它们夺目的光亮与破落阴郁的环境又似乎格格不入,为啥让它们的红是“惨红”,黄是“昏黄”;它们在暗夜的对比下,释放出三种末世偷生的梦幻迷离感。

电影含晒 多量的霓虹灯元素

还有影子。许多以前,刁亦男在表现人物具体情况时,就有通过镜头的写实呈现,他对准的影子。有时影子许多视觉的变化,有时则是三种情绪的烘托,将人物的惊恐、慌忙、失措删改都寄放于剪影上,打上去音效的辅助,让观众充分想象惊恐。

电影中一处惊艳的影子运用,是周泽农与警察、仇家三方在暗夜中筒子楼里的追逐,人物并越来越在画框内,镜头对准的是月光照亮的楼梯转角,周泽农的影子跑上楼梯,墙面上的身影不断“原地”跑动,身影越来越大,喘息声越来越大,紧张感充盈了整个银幕。

这是偏向于视觉效果的影子

这是含晒 氛围营造的影子

《南方车站的聚会》对于声音的运用,也堪称一绝。在原先宽度紧张的狩猎中,危机四伏,电影中的人物与观众一样,心神难安,永远我上能 知道三种以前,哪一扇门打开会有仇家跑出,也我上能 知道远处的巨大声响是就有子弹的声音。每每三种以前,巨大声音响起,不仅吓坏电影中的人物,也让观众紧张起来。就比如闹市中那两声爆米花响,比如暗夜中时不时 推开的铁门声。

观众比较慢在电影中看过暴力,但将暴力呈现出视觉美,越来越有几个导演也能做到。《南方车站的聚会》中,既有令人惊悚的纯暴力镜头,比如周泽农的兄弟骑着摩托车被叉车割头,就有非常暴非常美的暴力美学,比如透明雨伞穿肚,雨伞打开,透明雨伞上血浆四散。

可怖的叉车割头

雨伞穿肚,血浆喷射

另外4个多具有高级想象力的元素运用,是动物。其中一场追捕戏在动物园里进行,人物惊恐地逃亡,与动物瞪大的惊恐眼神进行蒙太奇解决,既营发明的故事权了惊恐不安氛围,也是人物命运的三种对照……

动物眼睛与主人公逃往蒙太奇解决

法国两位影评人雷蒙·博尔德与埃蒂安·肖默东出版的《美国黑色电影全景》用4个词来形容黑色电影,“梦幻的(oneiric)、怪诞的(bizarre)、情色的(erotic)、矛盾的(ambivalent)和残酷的(cruel)”,并总结道,黑色电影“在三种不连贯的暴力含晒 种梦的味道”。《南方车站的聚会》删改符合,它有三种梦的味道,在三种光怪陆离、虚虚实实、紧张压抑的梦境里,人物无根地漂浮其中,我门歌词 恐惧且不安,或是求死,或是苟且偷生。

强烈的风格化或限制了演员表演

强烈的风格化,让《南方车站的聚会》颇像4个多异类,你爱不爱我它的市场前景不越来越乐观。但还是鼓励观众一看。华语电影的主流是写实主义,像刁亦男原先强烈风格化,有几个含晒 德国表现主义影像风格的,随便说说 是少见。将刁亦男贴到 影史上你爱不爱我不算三种,但之于华语电影而言,是别具一格的。

刁亦男的影像风格独树一帜

当然也得承认,三种强烈风格化的电影肯能趋于稳定4个多问题 ,即导演的风格会否压倒一切?毕竟对于一部电影来说,除了风格外,还有叙事、表演等内容。

就比如毕赣那部评价两极分化的《地球最后的深夜》。当毕赣风格成了电影最大的标签,多数观众看不懂故事在讲些三种,演员在表演许多三种。观众不免也担忧,《白日焰火》以前的《南方车站的聚会》,会否像《路边野餐》以前的《地球最后的深夜》,制作资金更富有,更有钱,更精致了,但反倒少了一开始英文那种粗粝的生命力?

坦白地说,《南方车站的聚会》多有几个少也趋于稳定着原先的问题 ,电影的刁亦男风格还是压倒了一切。比如电影中的大主次角色,都比较扁平;刘爱爱肯能身处冲突的漩涡,她是电影中极少数(肯能说是唯一)比较有发挥空间的角色。

我门歌词 具体来看看胡歌饰演的周泽农。三种角色本是很比较复杂的,比如他为啥五年不见妻儿,为啥五年后希望将赏金留给妻儿而就有逃亡。但在电影中,这主次都阙如了。在厦门的一阵一阵放映采访中,胡歌谈到了他对角色的理解:“三种角色五年越来越回家,他随便说说 给不到一个女人孩子好的生活。我上能 象他是对人生越来越希望的人,生活在边缘底层,直到他知道当时人的命值三十万的以前,才给了他新的支撑。”但在电影中,观众看不到三种切,人物行动的动机不想明确。

这并就有说胡歌演得不好,许多刁亦男对风格的推崇,意味他在叙事的抉择上,更倾向于肯能越来越越来越有叙事性但风格化的桥段,而省却了三种必要的铺垫,由此也限制了演员的表演空间。知名导演谢飞在豆瓣上给电影打了三星,他直言,“导演拍黑色犯罪片的技艺是很不错的,许多有几个主要人物都单薄、空泛了些,血腥、杀戮、色情虽多,也无法给片子增加分量。”

不过对于胡歌来说,《南方车站的聚会》仍旧是4个多大的突破。胡歌年少成名,《仙剑奇侠传》以前,他一度被称为“古装偶像剧第一人”。2015年,《伪装者》和《琅琊榜》的接连成功,胡歌再次迎来事业的顶峰。但2016年以前,胡歌并越来越接拍三种电视剧。当时在戛纳接受澎湃有戏采访时,胡歌谈到,他曾长时间趋于稳定4个多情绪的低落期,“肯能是随便说说 当时人趋于稳定事业上的瓶颈期吧,随便说说 也许多上能 重复,肯能一旦你塑造成功了某4个多类型,肯能说某三种感觉的人物,以前来找你的戏大主次就有一样的,肯能之类的。”

胡歌很好地呈现出了角色的具体情况

胡歌并越来越趁着热度,多拍多捞自我重复,他想挑战自我,想有新的突破。《南方车站的聚会》是他进军大银幕并转型的极好契机。观众还是上能 感受到,胡歌进入了周泽农的具体情况,无论是精瘦的身体,糙黑的脸庞,还是凌厉警觉或疲乏涣散的眼神,4个多比较复杂的亡命之徒的形象立住了。

唯一可惜的是,电影只展示了角色的具体情况,并越来越给予演员表现出角色比较复杂内心的足够空间。

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